11月11日午后時分，第八屆西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會人頭攢動。兩位年輕的收藏家走出西岸藝術(shù)中心的會場，拿起手機(jī)打車直奔另一個藝術(shù)博覽會。半小時后，他們抵達(dá)了上海展覽中心，這里正在舉行的是ART021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會。“這么多收藏家在排隊(duì)入場啊。”他們感嘆著，信步走到了隊(duì)伍的末端。

與往年一樣，兩場藝術(shù)博覽會于同日在上海開幕。西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會（以下簡稱西岸藝博會）的會場位于徐匯濱江的西岸藝術(shù)中心和西岸穹頂藝術(shù)中心，有18個國家、45個城市的120余家畫廊、設(shè)計(jì)品牌及藝術(shù)機(jī)構(gòu)參展。ART021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會（以下簡稱ART021）的會場位于延安中路的上海展覽中心，134家來自14個國家、29個城市的畫廊參展。

數(shù)字也許不能展現(xiàn)兩大藝博會的異同。正如很多收藏家游弋于兩大藝博會，不少畫廊也選擇了同時參展兩個藝博會，例如高古軒、白立方、厲蔚閣、貝浩登、香格納、阿拉里奧畫廊、常青畫廊、藍(lán)騎士藝術(shù)空間等。

藍(lán)騎士藝術(shù)空間誕生于臺北，今年5月剛在上海開設(shè)了新的空間。此次他們同時參展兩大藝博會，工作人員告訴第一財(cái)經(jīng)，他們在西岸藝博會的展場較小一些，因此只挑選了兩位藝術(shù)家的作品展示，而在ART021的展場更大一些，展示的藝術(shù)家也更多。而在厲蔚閣看來，西岸藝博會的場地更適合個展，在此他們展示的是70后藝術(shù)家屠洪濤的作品，而在ART021，他們展示的則是一系列藝術(shù)家的作品。

畫廊會根據(jù)自身情況選擇和調(diào)整在兩個藝博會之中的參展策略，而瑞銀最新的藝術(shù)市場報告中展現(xiàn)的種種趨勢，則在兩個藝博會中都有所體現(xiàn)。

根據(jù)2021年《巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)環(huán)球藝術(shù)市場報告》顯示，大中華區(qū)藝術(shù)品及古董銷售總額近100億美元，在市場價值中所占份額達(dá)到20%，與英國并列成為世界第二大藝術(shù)市場。

作為西岸藝博會的首席合作伙伴，瑞銀也趁此機(jī)會將這份報告中與中國密切相關(guān)的內(nèi)容介紹給大家。瑞士銀行（中國）有限公司行長及財(cái)富管理業(yè)務(wù)主管張瓊表示：“中國為全球最重要的藝術(shù)市場之一，我們留意到一些全新趨勢，例如女性千禧一代（1984-1995年出生）藏家的增幅多于男性千禧藏家等。中國藏家結(jié)構(gòu)分布的新趨勢將如何影響藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)是一個有待觀察的有趣發(fā)展。”

在Arts Economics與《瑞銀投資者觀察》合作的對329位中國內(nèi)地高凈值藝術(shù)收藏家的調(diào)研來看，在中國內(nèi)地，年輕富有的收藏家所占比例非常高，訪問樣本中55%為千禧藏家。在北京、上海、廣州三個城市中，上海的千禧一代藏家占比最高，達(dá)到74%（北京占比僅有42%），年長一代收藏家中，男性占大多數(shù)，年輕一代收藏家中，女性占多數(shù)（65%，該比例全球?yàn)?3%）。

前幾年的藝博會，國際收藏巨鱷的蒞臨常常成為受到關(guān)注的話題。而今，在兩大藝博會中，年輕收藏家的身影，開始成為一道不能忽視的風(fēng)景。其中一些人會直奔自己熟悉的畫廊，在幾分鐘內(nèi)拍板定下一幅自己早已看中的作品。無論是西岸藝博會，還是ART021，都將在論壇中專門討論中國收藏家新力量的話題。事實(shí)上，在畫廊的展品中，也能看到不少年輕化的趨勢，例如，動漫元素的運(yùn)用，或是對于經(jīng)典藝術(shù)作品的揶揄和再創(chuàng)作。

“第二代的、年輕一代的高凈值人群正在增加。這些人年輕，教育程度比較高，本身視野也更開闊一些，心態(tài)也更開放，所以他們對藝術(shù)的領(lǐng)悟力、接受度也是非常高的，”張瓊在接受第一財(cái)經(jīng)采訪時表示，年輕藏家的崛起基于多種原因，但它發(fā)展到現(xiàn)在的趨勢也是一種非常自然的情況。

另一方面，根據(jù)瑞銀的調(diào)查，2020年，中國收藏家最關(guān)心的問題是由于國際旅行限制，他們不得不減少出席國際藝術(shù)活動和展覽。即便如此，93%的收藏家依然表示會在2021年出席藝術(shù)博覽會，其中44%表示只會出席中國的藝術(shù)博覽會。

“藏家可能不太方便到國外去參與，我覺得這反而更好地支持了中國內(nèi)地藝術(shù)博覽會的發(fā)展。西岸藝博會的舉辦，也是讓藏家這方面的熱情能夠得到滿足。”張瓊表示。

兩大藝博會現(xiàn)場的熱烈情形也驗(yàn)證了這一趨勢。不少畫廊均在開幕首日傳來銷售捷報。

“盡管受嚴(yán)格的新冠疫情管控影響，參展熱情仍然高漲，體現(xiàn)了中國市場對當(dāng)代藝術(shù)的持續(xù)關(guān)注。”里森畫廊上?？偙O(jiān)董道茲表示，首日畫廊即售出了杰森·馬丁、斯坦利·惠特尼、安尼施·卡普爾、克里斯多夫·勒·布倫、彼得·約瑟夫、喬安娜·普賽-達(dá)特、劉小東和勞瑞·普羅沃斯特等多位藝術(shù)家的作品。

Thaddaeus Ropac也透露，他們帶來的亞力克斯·卡茨、喬治·巴塞利茲和埃米利奧·維多瓦的重要作品已被預(yù)留，杰森·馬丁、嚴(yán)培明、曼迪·埃爾·薩耶等藝術(shù)家的多件作品已經(jīng)售出。

受到國際旅行限制的影響，不少國際畫廊的工作人員此番都不能親臨博覽會現(xiàn)場，其中一些國際畫廊開始計(jì)劃在中國國內(nèi)開設(shè)分支機(jī)構(gòu)。來自紐約的Crossing Art畫廊的創(chuàng)辦者Catherine Lee告訴第一財(cái)經(jīng)，她因?yàn)橐咔榈年P(guān)系這兩年都留在中國，現(xiàn)在正在計(jì)劃于上海建立一個藝術(shù)展示空間。紐約弗瑞曼畫廊則創(chuàng)立了另一種工作模式，他們在中國國內(nèi)有一個倉庫，會參與中國各大藝術(shù)博覽會。

在瑞銀的報告中，77%的中國受訪收藏家表示，新冠疫情提升了他們對收藏的興趣（其中30%表示興趣顯著提升），這一比例高于全球平均水平。

在藝博會卷土重來的同時，在過去這一年，線上藝術(shù)銷售渠道也得到了長足的發(fā)展。40%或以上的中國內(nèi)地高凈值收藏家曾通過畫廊、藝術(shù)博覽會線上展廳或線上拍賣購買過藝術(shù)品。80后、90后收藏家比年長一輩的收藏家更善于運(yùn)用線上渠道。對于多數(shù)中國內(nèi)地收藏家而言，盡管線上購買藝術(shù)品并非首選，得益于電子商務(wù)的發(fā)展，其收獲的一個重要利處即為價格透明度的提升。

對于未來6個月全球藝術(shù)品市場的表現(xiàn)，中國內(nèi)地收藏家的樂觀程度為全球最低，只有47%的收藏家持樂觀態(tài)度（同比全球?yàn)?0%），另有27%表示不確定，26%持悲觀態(tài)度。然而長遠(yuǎn)來看，中國內(nèi)地收藏家的信心顯著提升。對于藝術(shù)市場未來十年的發(fā)展，中國內(nèi)地藏家是最樂觀的區(qū)域群組之一。（82%的受訪藏家持樂觀態(tài)度，全球平均為76%）。

標(biāo)簽： 藝博會 西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會 ART021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會