時(shí)隔近300年，一幅專家公認(rèn)、已知世界唯一私人收藏的郎世寧油畫后妃肖像，在北京展出。正在保利藝術(shù)博物館舉行的“弘歷的世界II”特展上，這幅肖像畫和西洋鐘表、瓷器、銅胎琺瑯器、織繡服飾等百余件珍貴展品，揭開了18世紀(jì)盛清宮廷藝術(shù)的西洋風(fēng)潮。

該展學(xué)術(shù)顧問聶崇正先生，已83歲高齡。1965年從中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系畢業(yè)就進(jìn)入故宮博物院研究清朝宮廷繪畫的他，仍記得半個(gè)世紀(jì)前，他們第一次在故宮庫房里發(fā)現(xiàn)一批半身肖像畫時(shí)的震驚。

他用“聞所未聞”來形容當(dāng)時(shí)的驚訝，每一幅畫作都是半身胸像，畫面上是皇帝、皇后與后妃，卻不見畫家署名，“從墨色和顏色來說，有些明顯不是傳統(tǒng)工筆畫。中國繪畫特別注重留白，但這些畫的背景，全部用顏色涂滿了。”這個(gè)年輕人頓時(shí)預(yù)感到這批畫作的重要性。

1979年，聶崇正撰寫《郎世寧和他的歷史畫、油畫作品》一文，在那之前，關(guān)于明清宮廷繪畫的研究，處于空白。上世紀(jì)80年代，他又出版《清代宮廷繪畫》一書，那批后妃肖像畫第一次印刷出版，故宮這批珍貴油畫藏品和宮廷繪畫中的“異類”郎世寧，才逐漸被外界認(rèn)識(shí)。

“我們對郎世寧的認(rèn)識(shí)和研究缺乏應(yīng)有的高度。”聶崇正說，多年來，國內(nèi)學(xué)界對郎世寧的作品不夠重視，他分析原因在于，郎世寧首先是外國人，有傳教士的宗教背景，加上中國強(qiáng)調(diào)文人畫，所以忽略了郎世寧的肖像畫和歷史畫成就。

他認(rèn)為，幾百年前，在沒有相機(jī)和錄像設(shè)備的清王朝，要保留宮廷中的人物相貌、事件乃至清代服飾文化，文字之外最理想的手段就是繪畫。從這個(gè)角度來說，郎世寧用畫筆記錄歷史，刻畫人物肖像，留下的是不僅是畫作，更是研究清代宮廷的寶貴文獻(xiàn)資料。

聶崇正說，郎世寧筆下的康雍乾三朝，正是清全盛時(shí)期與周邊少數(shù)民族戰(zhàn)爭與外交事件頻發(fā)的階段。“他把這些事情經(jīng)過用畫筆記錄下來，同時(shí)也定格當(dāng)時(shí)的皇帝、后妃甚至很多功臣的相貌瞬間，其價(jià)值是一般同行替代不了的。”

皇族肖像寫真，文字不可替代的歷史

仔細(xì)看《純惠皇貴妃油畫像》，能獲得一種比看早期黑白照片更真切細(xì)膩的體驗(yàn)。

23歲的純惠皇貴妃膚色紅潤，面龐端莊嫻靜，顯示出郎世寧很強(qiáng)的肖像畫寫實(shí)功底。

純惠皇貴妃一身金黃色緝米珠八團(tuán)龍冬吉服袍，宮廷服飾所用的面料之考究、刺繡工藝之繁復(fù)，以及東珠耳墜的材質(zhì)、眉勒子上青絨點(diǎn)翠嵌東珠的細(xì)節(jié)描繪，都細(xì)微而逼真。

故宮博物院研究館員林姝介紹，乾隆共有41位后妃，其中純惠皇貴妃是乾隆后妃中最早的漢人妃嬪，從潛邸的格格一步步升成嬪、妃、貴妃、皇貴妃，一生堪稱乾隆朝妃嬪晉秩的縮影。她認(rèn)為，這些畫像給后世提供了最直接的形象，“我們能了解到當(dāng)時(shí)的宮廷生活場景，繪畫有著文字不可替代的歷史價(jià)值。”

翻看歷史，乾隆曾對郎世寧有過“著色精細(xì)入末”、“傳神筆”和“世寧寫真擅”的贊譽(yù)。讓聶崇正尤為贊嘆的是，學(xué)西方寫實(shí)繪畫的郎世寧，在中國找到了兼容中西文化的折中主義創(chuàng)作方式。

對比歐洲同期繪畫，聶崇正發(fā)現(xiàn)，從倫勃朗到維米爾，都注重強(qiáng)烈的光影反差，但在郎世寧這里，都是平光效果。原因只有一個(gè)，中國皇帝不喜歡面部陰影。

在《純惠皇貴妃油畫像》上，很明顯看出郎世寧用“退暈法”來作畫。為迎合皇帝喜好，他刻意減弱側(cè)面光線，用西方焦點(diǎn)透視法畫出人物五官，淡化明暗對比，僅用色彩暈染，就表現(xiàn)出純惠皇貴妃清晰的立體五官。

從郎世寧留存的大量畫作來看，多為皇族肖像寫真，比如《乾隆朝服像》《果親王允禮騎馬像》，用透視法表現(xiàn)帝王的日常生活和重大歷史事件。這種宏大題材的繪畫，幾乎是中國畫家望塵莫及的。

“他會(huì)吸收中國傳統(tǒng)的審美習(xí)慣，這是他聰明的一面，也是他能得到乾隆皇帝賞識(shí)的原因之一。”聶崇正認(rèn)為，郎世寧當(dāng)時(shí)繪制的作品數(shù)量龐大，有的與中國畫家合筆，有的沒有署名，作品數(shù)量接近兩百件，“他給皇帝后妃畫肖像時(shí)運(yùn)用的手法，既可說是他的創(chuàng)造，也算是他為適應(yīng)中國觀眾欣賞習(xí)慣做出的妥協(xié)。”

聶崇正查考《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案》時(shí)，翻閱到乾隆帝下令讓人創(chuàng)作油畫的記載，其中很多次的諭令對象都是郎世寧。他創(chuàng)作了大量肖像、歷史和靜物畫，以及接到很多雕塑和建筑委任，足以說明乾隆當(dāng)時(shí)對他極為賞識(shí)。

郎世寧在中國收了十多位徒弟，其創(chuàng)作風(fēng)格也影響著當(dāng)時(shí)的中國宮廷畫。

在中國畫中，并不注重手部描繪。聶崇正以郎世寧的《弘歷射箭圖》為例，騎在馬背上、正在射箭的乾隆，其手部描繪可謂生動(dòng)。更有意思的是，乾隆是斜著眼睛瞄弓箭的，這種斜眼造型，在中國人物畫中一般不被允許，但郎世寧仍以西方繪畫技巧完成了創(chuàng)新。

清宮廷繪畫，繞不開的郎世寧

在郎世寧之前，也有很多傳教士藝術(shù)家來到中國，但都較早離開。只有他，供職經(jīng)歷了康雍乾三朝，被皇帝重用，擁有“西洋畫師第一人”美譽(yù)。

“他做了一輩子的宮廷畫家，人生三分之二的歲月，都是在中國度過的，最后還葬在北京。”聶崇正說，從內(nèi)容角度來看，郎世寧用豐富的在華人生閱歷，成就了清代宮廷繪畫中最有價(jià)值的紀(jì)實(shí)繪畫。

這位生于意大利米蘭優(yōu)渥家庭的男孩，19歲之前一直在接受職業(yè)化的專業(yè)繪畫訓(xùn)練，據(jù)推測，他的老師是米蘭繪畫工會(huì)中一位頗有名望的畫家。

郎世寧19歲才加入耶穌會(huì)，康熙五十三年（1714年），以耶穌會(huì)修士身份前往中國，于1715年12月抵京覲見康熙，自此進(jìn)入宮廷供職。

據(jù)北京傳教區(qū)主教記載，1715年10月11日，27歲的郎世寧與17位耶穌會(huì)士、15名傳教士和2名普通職員一起來到北京宮廷時(shí)，身份就是畫家。

康熙親自接見郎世寧，當(dāng)場就要求他畫禽鳥。盡管毫無心理準(zhǔn)備，他的畫技依然讓康熙驚嘆，第二天又去看了他畫的犬獸圖。

翻閱早期清宮檔案，郎世寧的名字不是被寫成“郎石寧”，就是寫成“郎士寧”，這些錯(cuò)誤，說明他早年并不被宮廷重視。直到雍正二年（1724年），郎世寧才接到最大的繪畫任務(wù)《百駿圖》，這幅歐洲風(fēng)味濃厚的作品，也是他最負(fù)盛名的代表作。

雍正比郎世寧年長10歲，經(jīng)常下旨讓他創(chuàng)作，又不斷提出修改批評意見。從雍正時(shí)期開始，郎世寧就不斷揣摩帝王審美，在構(gòu)圖和風(fēng)格上揣摩中西藝術(shù)如何融合。

從現(xiàn)藏于美國紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館的《百駿圖》黑白草稿來看，郎世寧用西方墨水素描的技巧，反復(fù)思量馬匹的姿勢和位置，不斷推敲。

到了乾隆時(shí)期，乾隆將年長自己23歲的郎世寧視為長者，而郎世寧經(jīng)歷過雍正年間的磨礪，更懂得如何拿捏藝術(shù)分寸，也更能貼合皇家審美。

郎世寧最擅長的寫實(shí)肖像之前沒得到展示。而乾隆對他的寫實(shí)技能尤為看重，曾御題詩“寫真世寧擅，繪我少年時(shí)”贊譽(yù)他，將幾乎所有的帝后肖像畫都交由他繪制。

一幅故宮博物院藏的《乾隆朝服像》，畫中剛即位的乾隆有著年輕人的朝氣，朝服雖繁復(fù)，膝蓋部分仍然仔細(xì)畫出了反光，地毯也用了西方透視法。乾隆四年（1739年）所畫的《乾隆戎裝像》，也是郎世寧一人完成的巨畫。

現(xiàn)藏于美國克里夫蘭美術(shù)館的《心寫治平——乾隆帝后妃嬪圖卷》，高53厘米，寬688.3厘米，是郎世寧對即將即位的乾隆及其后宮皇后、嬪妃的群像描繪。其中的純惠皇貴妃，與現(xiàn)在展出的《純惠皇貴妃油畫像》完全一致。

過去的觀點(diǎn)認(rèn)為，西方油畫在清代宮廷中，是被排斥和不看重的繪畫品種，但聶崇正經(jīng)過多年研究求證發(fā)現(xiàn)，油畫在清宮里是很大的門類，只不過由于創(chuàng)作時(shí)間久遠(yuǎn)，保存條件較差，才被忽視。

“要研究清中期宮廷繪畫，郎世寧是繞不開的人物。”聶崇正認(rèn)為，中國美術(shù)界對于郎世寧的評價(jià)，應(yīng)該從整個(gè)清朝歷史的角度去重新定義其在中國繪畫史的地位和成績，把他作為中國美術(shù)史的一部分來敘述和研究。

標(biāo)簽： 畫下 宮廷 生活 真容